在这一两年来的小说文学创作中恐怖小说可以说是异军突起的，涌现出了像丁天、周德东等一批本土恐怖小说作家。虽然恐怖小说的题材也招到一些人士的批评，但不可否认的是恐怖片、恐怖小说在国内已经拥有大量观众。很多恐怖小说成了书店里的稳销书，有的书甚至出现脱销的情况。而有的恐怖小说迷甚至把看恐怖小说的感觉比成是大夏天吃四川火锅，虽然汗流浃背，可吃完了下次还想再吃。

   中国似乎没有恐怖小说的传统，这或许与“子不语怪力乱神”的圣人遗训有关。谈狐说鬼的《聊斋志异》，写得竟比人间的故事还要生机勃勃。我觉得这部书中唯一的恐怖场景是《画皮》，一个青面獠牙的恶鬼正在以绣花一般的耐心和细致描画一张美女的人皮。《画皮》是我的童年噩梦之一。另一篇让我感到惧怕的古代小说是《碾玉观音》：王府里的秀秀养娘看上了玉雕艺人崔宁，想和他私奔，但被王爷发觉捉去了。后来秀秀还是找到了崔宁，两人接上秀秀的父母，逃得远远的过日子去了。到这里都没什么，小说结尾急转直下，有人告诉崔宁，秀秀早就死了，事发后就被王爷打死埋了。真相泄露了，秀秀的父母互相瞅瞅，扑通一声都跳了河，原来这对老人在当年女儿死后也活不下去了，早就是鬼了。秀秀扯住崔宁一同倒地，把他拉到阴间做鬼去了。看到最后这个意外的残酷结局，我觉得后背升起一股寒意，老是想着秀秀的父母在跳河前那几秒钟暧昧的对视。《碾玉观音》实在精妙非凡。
  
   西方恐怖小说传统由来已久，充斥着古堡、暴风雨、受害者的恐怖小说已经是文学史的一部分。而中世纪著名的吸血鬼和女巫的传说更是现成的恐怖小说题材。而英国成为恐怖文学的大本营多半和天色阴暗、四顾荒凉的海岛环境有关。英国人斯托克创作的《德库拉》1897年出版，奠定了吸血鬼故事的现代形态；同为经典的还有玛丽·雪莱（她是大诗人雪莱的妻子）创造的《弗兰肯斯坦》，这个用尸块拼凑而成的“科学怪人”是敏感的作家对科学失控造成灾难的预言；《福尔摩斯探案集》里那只变异的巴斯克维尔猎犬是我从小到大的暗影；没有人把《呼啸山庄》当成恐怖小说，但我觉得希斯克利夫生长的那个荒凉地方是天然的恐怖之乡，小说结局确实相当可怕……不能忘记的还有美国恐怖小说、侦探小说先驱爱伦·坡和他的黑猫，凶手把死者砌在墙里自以为天衣无缝，不料被他虐待的黑猫一声惨叫使他计谋破产。记得大

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