不管是从中国的鬼故事《聊斋志异》算起，还是从爱伦坡写出了第一部现代意义的恐怖小说来说，恐怖文学的存在都已经有了悠久的历史、独特的魅力和一群群层次各异的读者。西方恐怖文学的传统由来已久，古堡、黑森林、暴风雨、受害者……这些东西经常出现在不同的作品中，甚至已经成为了欧洲文学史的一部分。到了近现代，美国和日本的恐怖文学创作大有后来居上的势头。近年来恐怖小说以其独特的艺术魅力风靡世界，恐怖故事更是美国好莱坞所钟爱的电影题材。在中国，近年来涉及恐怖题材的文艺作品也颇为流行，在国内各大书店的销售排行榜中始终榜上有名。国人熟悉的《福尔摩斯探案集》和“阿加莎·克里斯蒂系列”不断地被重新包装，漂漂亮亮登上大小书店的货架。斯蒂芬·金、彼得·詹姆斯、埃勒里奎因、金田一等当代欧美日恐怖文学作家的新书越出越快，越出越多。继武侠、言情之后，恐怖小说成为持续潜在的热读潮流和通俗文化的绝对主力。

　　记者听到过这样一种观点，现有的恐怖文学可大致分为4种。第一种，情绪型。当今最被读者所推崇的“恐怖大王”斯蒂芬·金的作品便是此类风格的典型代表。在他的小说中，叙事语言平平，但心理描写却运用了大量的非理性的、不合逻辑的跳跃性文字。他为读者营造出莫名其妙的紧张情绪，当读者的心弦被绷得很紧的时候，作者又去触动它，从而让人惊悚不已。第二种，惊险型。倪匡的作品为这一类型小说的突出代表。他笔下的卫斯理、原振侠等众多人物，都有无穷无尽的经历和故事。他对恐怖的描写很是独到。他从不在读者心中埋下什么伏笔，而是很快而突然地给读者一个吃惊、一个奇怪。第三种，悬念型。最具代表性的就是日本作家铃木光司的《午夜凶铃》。故事中没有日本小说中常见的哥拉斯怪兽，而是以一盘附有诅咒的录像带为线索，采用侦探文学的记叙风格，突出的是过程。随着情节的递进、时间的逝去，使读者越来越紧张。但这种紧张并不同于前两位大师的手笔：斯蒂芬·金的紧张源于主人公的内心描写；倪匡的紧张源于突发性的转折。铃木光司完全是牵着读者在走：《午夜凶铃》的剧情并不恐怖，也没有设定和渲染某一特别恐怖的场景，它只是抓住了人们心理的敏感点而善加利用，人们日常生活中的熟悉物什就此变做了恐怖想象的附着对象，大众也是在用自己的幻想一次次吓唬自己。这一类型的恐怖小说在现在的市场中最为多见，但很多功力不够的作品往往会给人一种故弄玄虚的感觉。许多“吓吾吓以及人

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