家长指责某些影视作品或图书内容恐怖以至于惊吓到了孩子这样的消息，时有耳闻，在这个被媒体称为少儿图书的“恐怖年”里，这一问题愈发突出。在今年的暑期学生读物市场中，少儿恐怖文学似乎风头颇劲，然而其中也隐藏了不少问题。

　　在人们的印象中，恐怖故事往往是与冤魂厉鬼分不开的，因而很多人从主观上就排斥这类作品。但是，凡是恐怖作品就一定少不了那些鬼怪、暴力的东西吗？答案当然是否定的。其实，恐怖文学作品可以被分为心理性的恐怖和神秘性的恐怖两类。心理性的恐怖作品里，无论它的故事多么惊悚怪诞，最终都会有一个可以用常理加以解释的结局。在那些出色的心理性恐怖作品中，作者会尽量制造奇怪和诡异，整个故事中充满了不可思议的事件和场景，让心情紧张的读者迫不及待地跟随作者去解谜。而最终的解释，没有一条不是符合常规的。像畅销国外的斯蒂芬·金的小说，就是“着力于对人的心灵活动进行描写，从而制造出一种压抑的气氛，产生恐怖的感觉”。国内的早期准恐怖片《夜半歌声》，也根本找不出“鬼”的痕迹，却同样能达到效果。事实上，高层次的恐怖作品，是利用悬念、推理来达到挖掘人们内心深处恐惧的效果的，而悬念本身就具备恐惧的成分，二者之间的关系是天然的。

　　神秘性恐怖作品则与前者不同，它的故事也许发生得十分平常，几乎无需特别的解释。但其中所有的解释，都是游离于我们这个世界的物理规则之外的——比如幽灵，比如怪兽，比如吸血鬼等等。这些作品往往会尽量从平淡中入手，仿佛那些根本不存在的恐怖角色真的每天都在和我们打交道一样，接着便靠紧张的情节和恐怖情节或恐怖镜头取胜。而所有的“道理”，基本上也都是随着故事的叙述随出现随解释的。

　　粗览现今市场上的恐怖惊险类文学作品，可以说是以神秘性恐怖的为主。多数作品的名字中少不了“墓地”、“幽灵”、“鬼”、“尸”等字眼，不少书的内容更是以吓人为唯一目的。记者翻看了两本，看到一些情节时心头不禁涌起一阵阵凉意，但如果从故事整体构架以及情节的逻辑性上去考虑，就会发现粗糙、牵强、荒谬之处甚多。一些少儿惊险推理类小说也难逃这一模式。一位家长则毫不客气地将这类书斥为垃圾——除了能把孩子吓得半死之外没有任何作用。

　　恐怖文学作品，在许多国家都是一块很大的市场，但长期以来在我国文化界中一直处于上不得台面的位置。近一两年

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